谭政研究员谈电影创作与禁毒宣传

    《湄公河行动》成功原因

    首先，影片改编自真实事件。这个真实事件的戏剧性很强，能够吸引观众的好奇心——“警方是怎样成功捉获毒枭的？”另一方面，案件的成功侦破激发了观众的民族自豪感——正义得到伸张，毒枭受到惩罚，我国的国力上升从中得到体现，观众在观影时会产生一种愉悦感。因此说，真实事件是一个良好基础，也是影片成功的初始原因。

    从制作层面来看，电影人对这个事件按照类型片因素进行了故事重构，强化了一些具体冲突。如果完全按照原始事件拍摄，这部电影可能只是一个纪录片。然而整个抓捕持续了十数个月，要想在两小时之内完成表达，必须经过故事化的强化和戏剧化的改编，对故事进行新的整合和提升，然后编织成一个符合类型叙事的作品。电影人按照电影本体的要求进行艺术化的戏剧加工，演员进行了到位的表演，导演把握好了叙事的节奏，这些都是这部电影成功的原因。

    拍摄毒品题材电影需要主管部门的支持。对于《湄公河行动》，相关部门给剧组提供了很多帮助，提供了很多绝密素材。在此基础上，剧组也进行了许多暗访和体验。从创作团队角度看，林超贤是一个很优秀的导演，他曾经执导过《逆战》、《激战》等影片，对于警匪、打斗、冲突的节奏控制经验丰富。他用类型片对故事进行整合和提升，让这个片子走到观众心里，与观众形成心理呼应，因而反响良好。

    电影与禁毒宣传

    传统宣传方式比如黑板报的传递力量有限，大家可能熟视无睹。所以只是吸引目光是不够的，而是必须有一个互动力，让受众产生行动。电影宣传的优势首先在于它能够让观众沉浸其中，从内心接受这个故事。电影能够极富戏剧张力地去展示吸毒场景及其对生活造成的破坏，每部电影基本上都包含悲剧，因为无论是吸毒者还是贩毒者其实都是一个悲剧。电影不是为了宣传而宣传，它属于精神消费、娱乐消费，观众是在娱乐当中进行影片欣赏并接受信息传递。观众可以进行错期消费，即使现在看不起，晚一些时候也可以看到，甚至今年消费不起，过几年仍有机会在网络上免费看到。

    不论哪种题材的电影，都面临一些共同困难。首先要编一个好故事，请好演员，还需要充足的资金，选一个好档期，与别的影片进行竞争。禁毒电影还存在还原程度的问题，比如哪些可以表现，哪些不可以表现。还有避免重复性问题，要在同类题材中展现出新的独特的内容。比如《湄公河行动》，故事本身是一个真实的轰动性事件，而且涉及国际合作。《毒战》讲述了警察卧底故事，涉及怎么引诱敌方，协助警方进行抓捕。《扫毒》是一个跨国故事，也有警察卧底内容。以上每部电影都有独特的吸引力，因而虽然属于同类，但是不会重复。现在影片竞争十分激烈，一周能有十几部影片上映，因而毒品题材电影如何创新，如何讲更新的故事吸引观众，是一个需要思考的问题。

    与大电影相比，微电影在复杂性上较弱，因此较好操作，可以大量制作。因为整个电影市场承受不了过多同类题材，如果大量制作毒品题材大电影，制作方难以收回成本。所以毒品题材大电影是几年间拍摄几部，投资方才能收回成本并且盈利。微电影是一个很好的载体，它短小精悍，适于大量创作，还能接纳各种题材和艺术形式。它不需要像大电影一样必须上院线传播，而是只要通过网络就可以得到很好的传播，尤其是现在移动端非常方便，通过社交媒体、自媒体等等很方便进行传播。另一方面微电影也能够为电影培养创作人才，也能孕育未来更好的创作。

    微电影要贴近观众的欣赏趣味，使其产生接受层面的共鸣。电影创作其实也是一个想象力问题。以2017年上映的《寻梦环游记》为例，它贴近墨西哥人的生活，因为源自墨西哥的亡灵节，但不贴近我们的生活。但是我们也会祭祀祖先，因此也会产生共鸣。我们现在在技术层面没有大问题，特效基本能达到叙事要求，但是想象力要自然，要创作一个新颖的精巧的故事，从而达到预期效果。